下月到巴中夜游“夢境光霧山”

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人民網成都7月22日電 春賞杜鵑，夏戲山川，秋品紅葉，冬覽冰挂。這是大多數旅客對比年來日趋走俏的四川巴中光霧山的印象。不過，預計在本年8月天天晚上，在光霧山景區，旅客們還能欣賞到一場驚艷的行浸式夜游項目——《夢境光霧山》。記者近日從巴中市文旅集團獲悉，該項目标設備安裝將於近日竣工，本月尾將進入試演階段。

        “能夠在欣賞独特秀美的天然風光以外，還能通過特別的藝術體驗獲知根植於包含光霧山在內的巴蜀大地上的歷史故事和神秘文化，讓天然風光和文化魅力构成互補。”《夢境光霧山》行浸式夜游項目建造人楊建林日前在接管記者採訪時說到。

        行浸式夜游：

        山川活化，讓眼見顛覆耳聞

        7月16日，全国细雨，光霧山景區內的彭家壩廣場上，工人們正在為舞台的搭建所需的池塘和著沙子水泥，一件件綠色包裝的燈光設備有序擺放著期待安裝，從該廣場到太極天坑是景點最為密集的地區。

        實景劇雖然規模弘大，對燈光和舞台的请求也3d彩繪,比較高，但仍逗留在傳統意義上舞台的演和觀眾的看。

        “我們打造這個項目，不是帶來一個傳統意義上的舞台節目或是一個創意，而是想讓旅客的體驗與這裡的文化票貼,產生共鳴，讓旅客心中的意象與眼見的符號构成吻合。”“操刀”過多個實景劇項目标北京華影文創總經理楊建林和他的團隊想到了當下受人追捧的夜游方法。“既能夠讓旅客沉醉於此中，達到‘夢裡不知身是客’的结果，又能讓神秘的巴文化從聽說變成眼見為實。”

        據介紹，《夢境光霧山》項目由闻名導演白文擔任總導演，該公司與《夢境光霧山》同時打造的項目，還有《夢境張家界》項目，好比，旅客去過不少次湘西，但就是沒見過匪贼和趕尸，我們就是通過全息舞美和科技虛擬實現匪贼和趕尸跟你有互動。旅客買票的時候，會給你一包銀子道具。進入景區后，就會有匪贼或趕尸攔你要銀子。“這種特別的視覺，能讓旅客充实沉醉此中，走在電視劇的畫面裡。”

        “這種方法就是把聲光電賦化到水火物，讓舞美的視聽结果和科技的視覺交融，把山川活化，通過舞美的大視覺和天然方法結合，讓人、天然、視覺三者結合在一块儿，轉變成旅客的真實體驗，讓游览變換方法。”楊建林告訴記者。

        行浸式夜游，就是讓舞台活起來，讓場景動起來。楊建林介紹到，“用動態的演和舞台，讓旅客邊走邊體驗，實現人在山裡看風景，還要讓風景反過來看我，跟我有互動。”

        昨日重現：

        穿越時空，歷史與現實“推杯換盞”

        “以文化為魂，以山川為骨。”楊建林流露，先期表演中，分為《巴山壮士》《遠古梵音》等6個章節，整個故事以一名大哥的巴山背二哥為由頭，回憶當年這群人所經歷的故事和傳說，從離別幺妹，經棧道遠行，中間穿越神秘叢林，經歷棧道險惡以外的“九死一辈子”，“旅客不僅能看到背二哥，還能跟著背二哥一块儿走，跟幺妹兒一块儿送別背二哥，體驗送別和盼歸的痛楚，親身參與融入進故事中。”

        “在丛林中見到動物，還能跟動物互動。”據介紹，送別背二哥以后的穿越叢林環節，旅客還能體驗到密林深處碰到的驚險情節，實現歷史與現實的“推杯換盞”，感觉到歷史上就在此地發生的好比蕭何月下追韓信的动人故事，最后的祈福放燈環節能夠讓旅客徹底放鬆心境，為背二哥的遠去祈福，為本身和親人的安全康健祈福。“既能穿越時空到達彼時又能抽轉身來感觉當下。”

        楊建林告訴記者，表演每半個小時為一個輪回。實際上，旅客一進入景區大門，就可以被一種特别燈光打造的氛圍給吸引沉醉。

        “通過一種歷史穿越，是對古老而神秘的巴人和巴文化的解碼，也是一種傳遞，把背二哥的精力傳遞好，把背二哥這個形象代表著的秦巴人不畏艱辛、勇於向前的精力的巴中咭片擦亮，讓這種精力成為當代人的心靈雞湯。”楊建林介紹道，“包含背二哥、月下追韓信的故事都是實打實地在這兒發生過的，能找获得印跡的”。楊建林和他的團隊用巴山背二哥的這一典范形象，去激發當代人追夢詩和遠方。“蜀道難難於上彼苍之下背二哥文化，和演繹出的有關背二哥的愛情故事，直面存亡的送別，才是現實不克不及體驗到的深度浪漫。”

        深度揭秘：

        就勢論“事”，霧成為“大屏幕”

        “不破一座山，不換一棵樹。”沒有參照物，沒有准確的距離可測，每個樹的標位，每個山的山高，都要用步行测量出來，施工和設備的調運難度可想而知。

        不過，也恰是這種晦气的施工環境，給了楊建林和他的創造團隊更多的靈感，也會是旅客欣賞的爆點。

        讓霧成為“大屏幕”。初度到景區的時候，楊建林發現，景區裡晚上的霧特別濃，“依照原來的方案，底子不克不及成像，出來的光都是一層一層的。”

        后來通過屡次試驗，發現通過特別的無極變焦手腕，用靜態投影和動態投影相結合，可以讓150米高空中的霧直接成像，“這樣霧就成为了大屏幕”。這樣，以霧為成像介質，楊建林和他的團隊有了更大膽的设法，“在霧這個大屏幕上，設計一條空中盤旋的巨龍和一些飛翔的動物。這些都是在全國首創。”

        到過光霧山景區的旅客會發現，彭家壩后邊山崖的造型像極了背二哥封口機,的形象。而在在表演中，索性就通過全息的燈光讓山崖上的形象與演員的表演遙相呼應和互動。還有在萬笏朝聖環節，也是按照山的形狀，通過特别的聲光音打造出來的。“蕭何月下追韓信章節也是用了兩河口原本的小橋和水的天然風貌加上現代的燈光打造出來的。”楊建林流露。（史曉露）